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:: Eu não sei que te perdeu...





- Pedro Abrunhosa & Sandra de Sa
Quando veio,
Mostrou-me as maos vazias,
As maos como os meus dias,
Tao leves e banais.
E pediu-me
Que lhe levasse o medo,
Eu disse-lhe um segredo:
«Nao partas nunca mais»
E dançou,
Rodou no chão molhado,
Num beijo apertado
De barco contra o cais.
E uma asa voa
A cada beijo teu,
Esta noite
Sou dono do céu,
E eu nao sei quem te perdeu.
Abracou-me
Como se abraça o tempo,
A vida num momento
Em gestos nunca iguais.
E parou,
Cantou contra o meu peito,
Num beijo imperfeito
Roubado nos umbrais.
E partiu,
Sem me dizer o nome,
Levando-me o perfume
De tantas noites mais.
E uma asa voa
A cada beijo teu,
Esta noite
Sou dono do céu,
E eu nao sei quem te perdeu.

::

Eu Nao Sei Quem Te Perdeu - Pedro Abrunhosa & Sandra de Sa

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:: Theater...







Ladies Who Lunch? No, Here’s to the Power Players

Sara Krulwich/The New York Times
A collection of powerful women who span the centuries dine together in Act I of Caryl Churchill’s play "Top Girls."
By
BEN BRANTLEY
Published: May 8, 2008
It seems safe to say that no New York restaurant, not even Michael’s or the Four Seasons, has seen a power meal to match the one that so exhilaratingly begins
Caryl Churchill’s “Top Girls,” which opened last night in a well-acted revival at the Biltmore Theater.
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Untangling ‘Top Girls’
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Times Topics: Caryl Churchill
Times Topics: Manhattan Theater ClubOriginal Review: 'Top Girls' (Dec. 29, 1982)
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Sara Krulwich/The New York Times
From left, Elizabeth Marvel, Marisa Tomei and Martha Plimpton in the third act of “Top Girls,” which is more naturalistic than the fantasy dinner of Act I.

Nor can Barbara Walters, Tina Brown or any of their high-rolling sisterhood claim to have assembled a gathering of women like those who share rich foods and richer confidences in this imperfect but important play from 1982. That’s because most Rolodexes don’t have contact numbers for a dauntless world traveler from the Victorian era, a hell-storming peasant warrior out of a Flemish Renaissance painting, a 13th-century Japanese courtesan turned Buddhist nun, a too-dutiful wife from Chaucer’s “Canterbury Tales” or a martyred female pope from the Middle Ages.
But it also seems safe to say that any contemporary woman of power will find she has much in common with these wine-gulping, centuries-spanning figures, embodied with zeal and finesse by a starry cast that features Elizabeth Marvel,
Marisa Tomei and Martha Plimpton. That includes a sad and sobering awareness of the lower depths that lurk at the top for those who have worked, fought and married their way up. As Marlene (Ms. Marvel), the party’s 20th-century hostess, asks, “Why are we all so miserable?”
Watching that consciousness surface in Ms. Churchill’s fantasy dinner in a London restaurant, where Marlene is celebrating her promotion to managing director of an employment agency, makes the first act of “Top Girls” not only an inspired gimmick but also one of the most resonant theatrical set pieces of the past 50 years. And it has been done full justice here by a cast rounded out by Mary Catherine Garrison, Mary Beth Hurt, Jennifer Ikeda and Ana Reeder, directed with intelligence and sensitivity by James Macdonald
.
That nothing else in “Top Girls” equals its virtuosic opening scene is no fault of this revival, a Manhattan Theater Club production. Even 25 years ago, when the play opened at the Public Theater in New York, it was evident that Ms. Churchill had saved her best for first.
This brilliant, adventurous dramatist, though, was not yet practicing the poetic economy evident in later works like “Far Away” and “A Number.” In “Top Girls” she makes the implicit explicit. The themes explored with such stylistic vigor in the first act are parsed and laid bare in the more naturalistic second and third.
In these, set in the dawn of
Margaret Thatcher’s Britain, Marlene is seen in both the unforgiving world of affluence in which she now lives and the equally unforgiving one of poverty she escaped from. (In its published form “Top Girls” is two acts; here it has been redivided into three.)
These sections are often intellectually engaging. It’s fun catching the echoes of ideas about feminine sacrifice, restlessness and moral compromise established in the fantasy sequence. But eventually these later scenes start to feel like predigested food for thought. And there are moments of confrontation that remind you of old-fashioned weepies, albeit spiked with a socialist conscience. (Of course a lot of British dramatists, including
David Hare, were writing that way in the Thatcher age.)
It’s the commitment and enthusiasm of Mr. Macdonald’s cast that continue to hold your attention. How often, after all, do you get to watch this many actresses at this level of talent sharing a single stage, a meaty subject and the chance to flex underused theatrical muscles?
Aside from Ms. Marvel, who provides a magnetic center as the ambition-driven Marlene, everyone has more than one part. And it’s a delight to see how each settles so comfortably into different complex roles without signaling how clever she is.
The casting alone in the first act is cause for joy. Ms. Plimpton, with her thundering alto and concrete presence, was made for the adamantine (and possibly apocryphal) Pope Joan, who confidently ruled the
Vatican in the ninth century until she gave birth to a child. (The witty, mixed-period costumes are by Laura Bauer.)
Ms. Tomei, an actress of effortless-seeming nuance, brings fine layers of guilt and determination to the role of the British world traveler Isabella Bird. Ms. Garrison’s girlishness with a sting feeds perfectly into Chaucer’s Patient Griselda, the obedient victim of some of the sickest spousal abuse in literary history.
I’m equally hard-pressed to think of better choices for Dull Gret, the laconic peasant warrior, and Lady Nijo, a Japanese emperor’s concubine, than Ms. Reeder and Ms. Ikeda, lively counterpoints in crudeness and delicacy. And it’s truly thrilling to observe all these actresses navigate the tricky waters of Ms. Churchill’s overlapping dialogue.
They’re just as good, if less entertainingly flashy, in the succeeding scenes in which they portray, among other things, the proud-to-be-tough employment agents and their job-seeking interviewees. Ms. Hurt, who appears memorably as the stern waitress in the first act, has a pitch-perfect scene in the second as a middle-aged office manager, newly awakened to anger she has suppressed for years.
The third act, in which Marlene returns to the working-class neighborhood of her youth, is the most conventional. In it Marlene and her sister, Joyce (Ms. Tomei), drink, confront, confess and argue over the care and feeding of Angie, Joyce’s simple-minded teenage daughter (a totally credible Ms. Plimpton). This all too often has the air of a politicized episode of “Coronation Street,” the long-running British soap opera.
Then again, without that concluding act, we would miss the silent vision of Ms. Tomei’s Joyce, alone onstage, as her eyes register the long stretch of her inevitable hardscrabble future. Or the opportunity to watch Ms. Marvel’s Marlene get drunk again and follow a snaking path through sentimentality, guilt, bluster, anger and animal fear.
It’s fear that Ms. Churchill leaves us with. When you look back, you appreciate the eerie appropriateness of Tom Pye’s diaphanous sets, which float amid the black maw of a bare stage. That blackness, seen or unseen, is always in Ms. Churchill’s plays, whether she’s writing about Communist Romania (in “Mad Forest”), environmental destruction (“The Skriker”) or Anglo-American relations (in “Drunk Enough to Say I Love You?,” staged by Mr. Macdonald this season).
It’s this abiding darkness that gives “Top Girls” an affecting charge that transcends its schematic side. As always Ms. Churchill is merciless in pointing out that everything in this life is scary, including the landscape of roads taken and not taken that every woman faces, no matter what century she’s from.
TOP GIRLS
By
Caryl Churchill; directed by James Macdonald; sets by Tom Pye; costumes by Laura Bauer; lighting by Christopher Akerlind; sound by Darron L West; original music by Matthew Herbert; production stage manager, Martha Donaldson; associate artistic director, Mandy Greenfield. Presented by Manhattan Theater Club; Barry Grove, executive producer; Daniel Sullivan, acting artistic director. At the Biltmore Theater, 261 West 47th Street, Manhattan; (212) 239-6200. Through June 29. Running time: 2 hours 30 minutes.
WITH: Mary Catherine Garrison (Patient Griselda/Kit/Jeanine/Shona), Mary Beth Hurt (Waitress/Louise), Jennifer Ikeda (Lady Nijo/Win), Elizabeth Marvel (Marlene),
Martha Plimpton (Pope Joan/Angie), Ana Reeder (Dull Gret/Nell) and Marisa Tomei (Isabella Bird/Joyce/Mrs. Kidd).
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Veja o trailer"Sex and the City" chega aos cinemas do país












































Após dez anos, a escritora Carrie Bradshaw se prepara para dar um importante passo em seu relacionamento com o Mr. Big. A nova-iorquina e o namorado decidem se mudar para uma cobertura em Manhattan, dividindo, enfim, um lar. Porém, quando estão resolvendo as questões da mudança, o casal acha que o melhor é que se casem e vivam juntos como marido e mulher. A notícia do casamento surpreende a todos, inclusive Charlotte, Miranda e Samantha, as melhores amigas de Carrie, que imaginavam que este dia nunca chegaria.Aos 40 anos, este novo passo representa um grande avanço para Carrie, já que ela é a última das quatro a resolver este lado afetivo. Com a proximidade do grande dia, o casal vai percebendo algumas diferenças que não tinha notado. Além disso, Samantha anda descontente com o desempenho sexual de seu namorado e Miranda tem um sério problema com o marido Steve, o que faz com que o casal opte pela separação. Pressionado pelos acontecimentos e nervoso com a chegada de seu terceiro casamento, Mr. Big tem uma crise e as coisas não acontecem como o planejado.O rumo dos acontecimentos pega Carrie de surpresa e ela acaba se sentindo bastante perdida com a nova vida. Depois de contar com a ajuda das três amigas para superar um grande trauma, ela decide retomar de cabeça erguida. A escritora, então, contrata Louise, uma jovem recém-chegada do interior em busca de estilo e de um amor na cidade de Nova Iorque. As semelhanças com a Carrie de 20 anos antes fazem com que as duas se tornem amigas. Esta amizade dá força à escritora para lidar com sua complicada vida amorosa.O filme Sex and The City é a continuação da série de sucesso produzida pela HBO. Depois de quatro anos de seu término, o programa de televisão, que foi ao ar de 1998 até 2004, migra para as telas de cinema, contando o que aconteceria se Carrie decidisse se casar. Para evitar que o final fosse descoberto antes da hora, a produção filmou diversas cenas que não estão no filme. Dentre elas está um diálogo com os atores Cameron Diaz e Ashton Kutcher, representando a si próprios. Jennifer Hudson recebeu o papel de Louise depois de Beyoncé ser descartada por problemas com os produtores.• Confira também nosso álbum de fotosINFORMAÇÕES
Censura:
16 anos
Diretor:
Michael Patrick King
Elenco:
Sarah Jessica Parker, Kim Cattrall, Cynthia Nixon, Kristin Davis
Nome Original:
Sex and the City - The Movie
Ano:
2008
País:
EUA
Duração:
148 minutos

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Una de ellas es la más 'sexy' del mundo

LISTA: La actriz más guapa del mundo del cine es...





las 100 mujeres más 'sexys' del mundo

Marisa Miller más Sexy del Mundo
Ampliar fotoMarisa Miller, en el centro, junto a Scarlett Johansson y Jessica Biel. (ARCHIVO)
Listado elaborado por la revista 'Maxim'.
Completan el podium Scarlett Johansson y Jessica Biel.
La popular
revista 'Maxim' publicó este viernes la lista de las cien mujeres más 'sexys' del mundo, que encabeza la modelo norteamericana Marisa Miller. El 'top ten' de la clasificación lo protagonizan las caras y cuerpos más conocidos del mundo de las pasarelas, la televisión y el cine.
La revista a elegido a marisa Miller porque representa a la supermodelo americanaMarisa Miller representa, según la revista, "a la supermodelo americana". Ha protagonizado los desfiles de Victoria's Secret y ha sido portada de la edición de trajes de baño de la revista
Sports Illustrated. El año pasado la lista la encabezó Lindsay Lohan, que este año ocupa la novena posición.
Completando el podium de las mujeres más sexys del mundo se encuentran
Scarlett Johansson y Jessica Biel. Siguiéndoles muy de cerca, Eva Longoria (Gabrielle Solís en la serie 'Mujeres Desesperadas') se ha adueñado de la cuarta posición del ranking.
Sarah Michelle Gellar y Elisha Cuthbert se sitúan en el quinto y sexto puesto, respectivamente. Junto a las anteriores, completan los diez primeros puestos de la lista Eva Mendes, Christina Aguilera y Ashley Tisdale.
En cuanto al resto de la clasificación, destaca la aparición de
Emma Watson, la niña que encarnaba a Hermione en la saga de J.K.Rowling, Harry Potter, eso sí, entre los últimos puestos de la lista, el 94. También destacan entre las cien mujeres más 'sexys' del mundo Ali Larter (Heroes), Evangeline Lilly (Perdidos), America Ferrera (Ugly Betty), Cameron Díaz o Drew Barrymore.
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:: Comédia "Agente 86"....



Comédia "Agente 86" ganha novo pôster

Foi divulgado na rede um novo pôster da comédia “Agente 86”, estrelado por Steve Carell (“O Virgem de 40 Anos”) e Anne Hathaway (“O Diabo
Veste Prada”). O pôster é parecido com um dos primeiros a serem publicados e mostrava Carell tendo seu rosto coberto com os longos cabelos de Hathaway. Neste novo, é a vez da gravata do agente cobrir a face de sua parceira. A imagem retrata o clima competitivo entre os dois personagens. A história do filme foi baseada na famosa série de TV “Agente 86” e conta as aventuras do agente Smart (Carell), o agente 86, e sua esperta companheira agente 99 (Hathaway). Os dois trabalham para a CONTROLE e combatem a KAOS, que quer dominar o mundo. A série original fora criada por Mel Brooks ("S.O.S. Tem um Louco Solto no Espaço"), com Don Adams e Barbara Felton nos papéis principais e rendeu 138 episódios. Terrance Stamp (do ainda inédito “Superman 2 – A Aventura Continua”) encarnará o vilão da trama. Estão também no elenco Dwayne “The Rock” Johnson (“Doom”) e Alan Arkin (“Pequena Miss Sunshine"), além de uma participação especial de Bill Murray (“ Encontros e Desencontros”). “Agente 86” tem sua estréia marcada para o dia 20 de junho. Confira abaixo o cartaz publicado:
SAIBA MAIS SOBRE:
Agente 86 (Get Smart, 2008)
NOTÍCIAS - 04 de Abril de 2008
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[10:38:21] Veja fotos de Matt Damon no set de "Green Zone"
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[10:35:23] Assista ao trailer restrito de "Os Reis da Rua"
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NOTÍCIAS - 03 de Abril de 2008
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Precisão

O que me tranquiliza

é que tudo o que existe,

existe com uma

precisão absoluta.

O que for do tamanho

de uma cabeça

de alfinete não transborda

nem uma fração de milímetro

além do tamanho

de uma cabeça de alfinete.

Tudo o que existe

é de uma grande exatidão.

Pena é que a maior parte

do que existe com essa

exatidão nos é

tecnicamente invisível.

O bom é que a verdade

chega a nós como

um sentido secreto das coisas.

Nós terminamos adivinhando,

confusos, a perfeição.

Clarice Lispector

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:: Cinema - Caramel...


Em Beirute, cinco mulheres cruzam-se regularmente num salão de beleza, um microcosmos colorido onde várias gerações se encontram, falam e trocam segredos. Layale é a amante de uma homem casado, que espera que ele deixe a mulher. Nisrine é muçulmana e vai casar-se em breve mas já não é virgem e...

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A verdadeira história de Salomon Sorowitsch, boémio e vigarista. Preso pelos alemães num campo de concentração, em 1944, aceita ajudar os nazis numa operação organizada de falsificação destinada a financiar o esforço de guerra. Foi a maior falsificação de dinheiro de todos os tempos. Foram...

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